Frank niega la lectura obvia de la situación -Jimmy no quería mi compañía "por sentirse agradado"- pero la cámara de Scorsese dice exactamente lo contrario. Le encuadra a partir de ese umbral y luego monta directamente otro subjetivo. Es decir, la mirada de Frank está ahí atraída pic.twitter.com/c7aIoPMh4Y
— Lena Woodhouse (@LorenaWoodhouse) December 3, 2019
De entrada, como ya podemos sospechar, en términos de economía de montaje estos dos planos subjetivos no tienen el menor sentido, salvo que lo que se juegue en ellos -y Scorsese lo repite machaconamente- es, precisamente, lo que no se puede escribir (el deseo) pic.twitter.com/P3CYPgfkt7
— Lena Woodhouse (@LorenaWoodhouse) December 3, 2019